“恶搞”的背后
����透析《大电影之数百亿》
当2007年的钟声敲响之后贺岁喜剧《大电影》也随着这一钟声而成为消逝的过去.然而它在人们心中激起的“关注”的余波却并没有逝去这段过去的“历史”仍然牵动着每一个关注和喜爱中国电影人的心.
《大电影》的剧情很简单用专业的语言来说就是:“电影讲述一个由购房陷阱引发的既幽默搞笑又生死纠缠的故事。曾志伟饰演的角色，越想掘金，越在购房炒房的掘金路上天塌地陷、倒霉背运，而每一次的挣扎和企图挣脱，都让他更狼狈一次；姚晨在片中，是一个发现自己着了道就立刻给别人挖坑的女人，但不擅坑蒙之术的她招招式式都将自己和别人的生活都弄得一塌糊涂；黄渤饰演的过气明星，为了一个朴素的愿望，却做了桩桩并不朴素甚至堪称大手笔的损人不利己的事情，将各个角色的命运往抓狂和命悬一线里推进。他们各自为利，他们无法自拔，然而他们又各怀良善本性……”电影从头到尾都始终贯穿着一条大家几乎都认可的就连该片的制作方都予以承认的“恶搞”主线该片的导演阿甘这么说过:“ 所选择的恶搞内容都是我非常喜欢敬仰的电影和导演，恶搞是没有恶意的，完全出于娱乐，观众一定会喜欢.”同时，为了检验该片的市场认可度 在《大电影》还未正是上映之前片方出其不意的在专题网页上开辟 “恶搞专区”。结果市场效果超出预期的想象。笔者看完此片之后也有同感导演在各个能让恶搞发挥到极致的关键环节上可谓是绞尽脑汁用心良苦我们在观看此片的过程中除了能够被影片大胆夸张的喜剧幽默的灵光普照而顿生惬意之外亦被制片人过人的喜剧天赋所折服.毕竟恶搞十七部大片不是每个人都能做到的将十七部大片中的经典细节放在一部电影中而恰到好处更不是人人可为的就像网上铺天盖地的评语一样该片穿插了十七部像《阿甘正传》、《雏菊》、《无间道》、《疯狂的石头》等中外影视经典中的经典动作和对白真真切切着着实实的“恶搞”了一把而这一举动正是该片取名为《大电影》的缘由所在。试想一下一个投资仅千万名角较少反映的还是普通百姓生活的普通电影却包含了十七部大片有的甚至是投资上亿的“大电影”其怎能不“大”?这种内容的“大”与其形式的“小”形成了鲜明的对比电影的命名也正是该片独具味道而引人入胜的地方.正如该片导演阿甘所讲的:“ 目前国内贺岁电影进入了一个怪圈，清一色都是古装戏，都是贵戏，拍出来的电影一部比一部要贵”，所以他的恶搞片才起名叫《大电影之数百亿》。当然从另一方面来讲该影片不同于当前网络上流行的大量粗制滥造的视频短片而是迄今为止国内投资最多规模最大的恶搞电影这样以来的话“大”也非浪得虚名!
《大电影》在一定程度上开创了恶搞电影的新纪元它既是2006年的收关之作也是2007年的开山之作.但是当笔者看完此片之后觉得当中确实有许多可圈可点之处.(1)故事情节与恶搞的脱节.一部好的影片除了演员的演技选择的环境影片的设计等因素之外还必须有漂亮的剧情作支撑.据情就像人的骨架一样没有骨架人就会瘫痪;没有剧情电影就会“死亡”形式的华美和外表的绚丽都不能挽救电影的生命而《大电影》似乎也“正有此意”剧情完全让位于恶搞有虎头蛇尾喧宾夺主之感用有些人的话来说就是:“有仿戏的局部没有剧情的整体”换句话来说就是:恶搞的整体和剧情的局部.当从恶搞中回归到剧情的时候顿时让人感觉有点脱节.(2)缺乏紧张度和张力.整部电影都是在平平稳稳的情节中度过的除了当中的恶搞能让人时感愉悦之外似乎再没有什么地方可以扣人心弦让人回味无穷的.更可笑的是，最后主人公的落魄命运居然被一盘意想不到的鞭炮在不经意的时间不经意的地点被不经的人物的不经意的一脚给改变了这看起来未免有些失之偏颇.该片没有很好的把握住电影应有的紧张感和应该让观众印象较深的紧张度所以该片虽然有《疯狂的石头》之“像”却没有《疯狂的石头》之“意”毕竟“石头”最后的完璧归赵还是经过一系列的紧张“斗争”才获得的.
但是该片仍然取得了不错的票房收入分析其原因主要有三:
一对于长久以来被国内电影市场的“戏仿好莱”或是“中规中矩”的诟病压抑的喘不过气来的观众来说《大电影》无疑是继《疯狂的石头》之后又一部凭借小人物的故事精致的细节和黑色的喜剧幽默博得观众喜爱的影片.所以人们希望能从这部电影上获得像“石头”一样甚至超过“石头”的愉悦和快感对其抱有了极大的热情和关注因而都想一睹为快给情感的宣泄找到一个合理的契机.因而偶然的意外惊喜给观众的审美意识和感情付出的影响是巨大的甚至有时在一定时期内是决定性的.“石头”的出现便造就了观众审美和情感上的“倾向模式”，这种“倾向模式”也就造就了观众对《大电影》的审美认可也就理所应当的造就了票房的高收入.
二迎合当前电影市场的需求.电影是一种消费产业其本身亦受市场的掌控.谁取得了市场的信任和认可谁就会笑到最后.特别是近些年来大量的商业影片充斥着整个电影市场的时候众人的欣赏口味也被无情的“商业化了”.《大电影》也只是众多商业电影中的一部但其能以独到的创作思维和精湛的创作理念迎合市场的需求特别是在2006年商业类喜剧电影后续不足、资源匮乏的情况下其能独树一帜独领风骚也是情理中之事.
三迎合当前的流行文化.电影本身也是一种文化是人们对自己娱乐行为和情感宣泄的选择方式.众所周知印度是电影大国全国百分之六十的人不论是贫穷者还是富贵者都看电影电影在印度人的生活中有着不可替代的作用.中国虽不及印度但也是一个不可忽视的潜力极大的电影大国.电影的发展始终同当前流行文化的发展相适应特别是在这个高速发展的现代商业社会中人们被快速的生活节奏所困扰其本身的社会安全感正受到日益严重的威胁而当前的流行文化则成为人们精神慰藉和情感宣泄的良好反映.电影则是反应当前流行文化充当人们精神慰藉的良好方式.人们需要在电影中暂时脱离这个喧嚣的世界而安慰自己枯竭的心灵这也印证了尼采的那句话:“现代人因为心灵枯竭而需要安慰.”就以“恶搞”这一词为例其本身就是流行文化的代名词.“恶搞”原来是在前些年的网络论坛中出现频率较高的词汇随着周星驰在电影中的“恶搞”形象给人们造成的大规模“辐射”的影响恶搞一词逐步的走进电影并且随着其影响的不断增大而逐渐的超越了其原来的“口头禅”寓意上升为一种社会公共意识上升为一种当前人们评判电影好坏的重要标准.这种标准在当前的青年人眼中显得尤为流行因为他们正是当前流行文化泛滥的主体.
流行本身就蕴含着一种“背叛”，蕴含着一种“反传统”而恶搞则是“先锋流行”其就是要将不可能的变成可能的将不合乎逻辑的变成合乎逻辑的将不可为之的变成可为之的将随着社会的不断发展人类本身亦不断发展的蕴藏在体内的前所未有的潜能最大限度的挖掘出来将这种也许只有在平常的生活中才可能出现的话题通过艺术化的手段或者夸张的手法将其推广开来流行开来.恶搞电影既是如此从《一个血馒头引发的血案》到《武林外传》从《疯狂的石头》到《大电影》此外还有不计其数的恶搞小短片和恶搞视频``````整个2006年似乎就是一个“恶搞年”电影类型中似乎亦增加了一种新的类型����“恶搞型”上天好像故意跟中国人开了个不大不小的恶搞玩笑``````而这种奇怪的现象就是当前的流行文化在流行主体间的真实写照.《大电影》适应了当前流行文化的需求适应了当前公众对娱乐方式的要求因而该片虽然有诸多不足之处但还是取得了可喜的票房成绩.
总之从某种意义上来说《大电影》在开拓电影市场扩大电影视野等方面还是做了一点有益的尝试.虽然影片并没有达到公众期望的效果而且“错误”百出但这些“错误”都是善意的、可以原谅的“错误”.毕竟在开拓一个新的领域的时候“错误”和不足都是在所难免的有朝一日当胜利的曙光撒向我们的时候回头背后却是荆棘一片!
任飞
2007年01月22日
